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云上的日子
Mia 发表于 2007-12-15 15:03:13
无意中下载了伯格曼的“云上的日子”，起初几眼是看不下去的，镜头很随意粗糙，主人公坐的飞机上表情僵硬，旁白絮絮叨叨了一堆关于人生和电影的种种。故事开始得十分缓慢，镜头悠闲地在男女主角身上转换，显得无所事事。没有什么对白，伯格曼可能想告诉我们说话没有我们想象的重要。沉默照样能令人相爱，说话在某种程度上没有任何力量，谎言只会让世界变得更糟。
第一个故事，是男女邂逅在旅馆，甚少言语，但相互吸引，但男人最终没有在女人那里过夜，第二天早晨女人已经离开，从此几年未见，但两个陌生人都彼此深爱着对方。直到有一天又邂逅在电影院，男人跟着到了女人的住处，两人坦诚相见，男人的手在女人的身体上空游移，只差一肌肤毫厘的抚摸亲吻。男人的身体最后还是选择了离开，据说彼此的爱至死不渝。这个故事令人心醉神迷。爱与欲望，爱与结合似乎永远背离，独善其身才能保持纯粹的爱。
我忘了第二和第三个故事的顺序，其中一个故事是关于婚外情的，已婚男主角在咖啡馆遇上了一个主动搭讪的年轻女子，女人迫不及待地要和他分享刚看过的一片文章，大意是“一群在山上疾走的人被一个声音喊停，那个声音说：‘你们走得太快，把灵魂都落下了！’”说到这里，男人和女人颇有同感地对视良久。镜头切换到男人的家，妻子发现了丈夫的恋情，要求丈夫做出最终选择。然而，这个男人对两个女人同样渴慕，无法割舍。结果就是他不断地游走在两个女人的怀抱里，不能自拔。最终妻子搬离了家，带走了所有的家具，而她新租的住处也发生了同样的情景，女房东把家具一并带走，只剩下了空荡荡的房间和刚从外地回来不知所措的丈夫。最后，新搬来的女人和被遗弃的丈夫依偎在了一起，镜头就此打住。
爱是永远排他的，不存在宽恕。
第三个故事十分诡异，女主角是苏菲玛索，男主角就是影片里一直在旁白的导演。故事从跟踪开始。女人从家中走出，穿过长长的小道，男人不动生色的跟在后面，此时的镜头很有耐心地跟着女人的脚步和男人的视线缓慢移动。（我不知电影中的场景设在哪儿，似乎是水城威尼斯，到处都是湿漉漉的街道和长满青苔的围墙，房屋也有几分残破，和想象中的欧洲差距甚远。）女主角是一个小服装店的店员，她隔着玻璃橱窗注意到了这个不太友善的跟踪者。男人走进店里，不经意的打量衣物，眼神突然毫不避讳地盯着女主角。我可以感觉到女主角的眼神从受侵犯的恼怒 渐渐到 不可遏制地被对方吸引。但此时，这位眼神很有杀伤力的男人却头也不回地走了。最后二人共度一晚，第二天早晨平静地分离。
眼神就是那么可怕，胜过任何言语。
第四个故事我最喜欢，同样是邂逅，男人被女人沉默的美丽吸引，并追问“这世界五光十色，你为什么没有话说？”，女人说：“说话毫无用处。”又说“你害怕死亡吗？我不，我害怕不可预知的未来。”女人是上帝的崇拜者。男人尾随她去了教堂，却在祷告声中熟睡过去，醒来后，女人已无影无踪。男人狂奔出去，在一个喷泉旁边，女人蹲在地上画着看不懂的图案，两人默默地对视，再次同行。雨突然下下来，女人奔跑中不慎滑倒，这一跤让她异常兴奋地笑个不停。似乎是在自嘲，也似乎觉得摔倒是件美好的事情。最后一个镜头，男人目送女人到家门口，说想和她在一起。女人毫不动容地说：我明天就要去当修女了。而后，将大门紧闭。
最后一个镜头，导演的脸从一面窗户前渐渐隐去，眼神中充满了洞穿一切的渴望和神秘。
博格曼的镜头很有魅力，虽然还原了欧洲破败的原貌，虽然毫不回避单调的长镜头，虽然充斥着有些多余的性爱，从电影里还是看到了人生的深刻思索和超然于尘世的态度。
大师的作品可以点醒大众，伪大师只能娱乐大众。
第一个故事，是男女邂逅在旅馆，甚少言语，但相互吸引，但男人最终没有在女人那里过夜，第二天早晨女人已经离开，从此几年未见，但两个陌生人都彼此深爱着对方。直到有一天又邂逅在电影院，男人跟着到了女人的住处，两人坦诚相见，男人的手在女人的身体上空游移，只差一肌肤毫厘的抚摸亲吻。男人的身体最后还是选择了离开，据说彼此的爱至死不渝。这个故事令人心醉神迷。爱与欲望，爱与结合似乎永远背离，独善其身才能保持纯粹的爱。
我忘了第二和第三个故事的顺序，其中一个故事是关于婚外情的，已婚男主角在咖啡馆遇上了一个主动搭讪的年轻女子，女人迫不及待地要和他分享刚看过的一片文章，大意是“一群在山上疾走的人被一个声音喊停，那个声音说：‘你们走得太快，把灵魂都落下了！’”说到这里，男人和女人颇有同感地对视良久。镜头切换到男人的家，妻子发现了丈夫的恋情，要求丈夫做出最终选择。然而，这个男人对两个女人同样渴慕，无法割舍。结果就是他不断地游走在两个女人的怀抱里，不能自拔。最终妻子搬离了家，带走了所有的家具，而她新租的住处也发生了同样的情景，女房东把家具一并带走，只剩下了空荡荡的房间和刚从外地回来不知所措的丈夫。最后，新搬来的女人和被遗弃的丈夫依偎在了一起，镜头就此打住。
爱是永远排他的，不存在宽恕。
第三个故事十分诡异，女主角是苏菲玛索，男主角就是影片里一直在旁白的导演。故事从跟踪开始。女人从家中走出，穿过长长的小道，男人不动生色的跟在后面，此时的镜头很有耐心地跟着女人的脚步和男人的视线缓慢移动。（我不知电影中的场景设在哪儿，似乎是水城威尼斯，到处都是湿漉漉的街道和长满青苔的围墙，房屋也有几分残破，和想象中的欧洲差距甚远。）女主角是一个小服装店的店员，她隔着玻璃橱窗注意到了这个不太友善的跟踪者。男人走进店里，不经意的打量衣物，眼神突然毫不避讳地盯着女主角。我可以感觉到女主角的眼神从受侵犯的恼怒 渐渐到 不可遏制地被对方吸引。但此时，这位眼神很有杀伤力的男人却头也不回地走了。最后二人共度一晚，第二天早晨平静地分离。
眼神就是那么可怕，胜过任何言语。
第四个故事我最喜欢，同样是邂逅，男人被女人沉默的美丽吸引，并追问“这世界五光十色，你为什么没有话说？”，女人说：“说话毫无用处。”又说“你害怕死亡吗？我不，我害怕不可预知的未来。”女人是上帝的崇拜者。男人尾随她去了教堂，却在祷告声中熟睡过去，醒来后，女人已无影无踪。男人狂奔出去，在一个喷泉旁边，女人蹲在地上画着看不懂的图案，两人默默地对视，再次同行。雨突然下下来，女人奔跑中不慎滑倒，这一跤让她异常兴奋地笑个不停。似乎是在自嘲，也似乎觉得摔倒是件美好的事情。最后一个镜头，男人目送女人到家门口，说想和她在一起。女人毫不动容地说：我明天就要去当修女了。而后，将大门紧闭。
最后一个镜头，导演的脸从一面窗户前渐渐隐去，眼神中充满了洞穿一切的渴望和神秘。
博格曼的镜头很有魅力，虽然还原了欧洲破败的原貌，虽然毫不回避单调的长镜头，虽然充斥着有些多余的性爱，从电影里还是看到了人生的深刻思索和超然于尘世的态度。
大师的作品可以点醒大众，伪大师只能娱乐大众。
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